《日麗》風和日麗中晞曬的記憶碎片

一直對於未依循直白三幕劇結構的作品情有獨鍾。《日麗》便是一部近期最讓我深刻的電影，映後才意識到，隨著電影中交雜著快樂與憂傷的親情片段，我早已投射了自身經驗，喚起了許多與家人的記憶碎片，而那些碎片，直挺挺地沒入了的心口，沒有預兆，稍微挪動身軀卻會隱隱作痛。

《日麗》由當年11歲的蘇菲與父親卡倫前往土耳其旅行的影像紀錄，和現年31歲，已然長大且有了伴侶及孩子的蘇菲的回顧交織縫合而成。沒有高潮迭起的劇情、沒有聲嘶力竭的角色衝突、沒有扣人心弦的男歡女愛，有的是深藏在零碎片段中，隱晦卻豐滿的情感。

記憶突點（Reminiscence Bump）

記憶本身就是零碎的，在某個陽光甚好的午後，走在光影恍恍的樹下，突然想起的可能是小時候在樹下拆掉輔助輪學騎腳踏車的片段，也有可能想起了某年夏天和喜歡的男孩肩並肩走著，最後卻無疾而終的初戀。

過於清晰的起承轉合，不是記憶運作的模式。

碎片總在不經意的時刻一頭撞進了意識當中，排山倒海，越不去想，它越猖狂。蘇菲記憶中的土耳其和父親，藍得清澈，藍得耀眼，藍得讓人困惑。她不懂卡倫為什麼有天不再唱歌了，也不懂卡倫為何不和母親在一起了但還是說了「愛」這個字，更不懂卡倫錄下這些旅行片段時的覺悟與憂傷。

記憶本身是主觀的，日落可以被解讀為光明的逝去，也可以被視為夜幕的前哨。它散落在日常生活的角落中，文字與影像都無法全然地形塑它，是人的情感藉由這些媒介串起了這些片段，勾勒出想念的人與景物。

《日麗》便是以這樣的方式，透過11歲的蘇菲與31歲的蘇菲的視角，將兩者巧妙地連接，刻劃出了她眼中的卡倫 — 一樣的影帶片段，因年齡不同有了不一樣的解讀。11歲的蘇菲看到的是卡倫帶著她到異國旅遊的歡快，31歲的蘇菲看到的是每一次錄下影片時，父親眼底的決心和不捨。

內斂卻外顯（Implicit but Explicit）

《日麗》敘事的方式非常地內斂，大多數的片段其實並沒有聚焦在蘇菲和卡倫本身，那趟旅程中，周圍的事物卻又更顯他們的深厚情誼，如同片中他們的關係，不善於傾訴，但心裡懷有的情感卻是滿溢的。

昂貴卻又讓卡倫折返買了下來的土耳其地毯，被蘇菲好好地收藏在現在的家中；和蘇菲一同嬉戲的一群年輕男女跳入水中時，鏡頭特寫的是他們衣物浸濕後顯露的身體曲線，以及蘇菲眼中的好奇與困惑，那是她對於情愛的憧憬與想像；行李旁擺放的正念與太極書籍，也暗示了卡倫即使心理狀態不佳，卻也盡力嘗試了各種外在方式，想讓這段父女情延續得再久一些。

雖然有許多零碎的、隱晦的敘事片段，觀影者卻不會迷失在這樣的安排當中，反而能精準地抓住導演想要呈現的概念。如同前述，記憶本身的碎片性質，讓人能夠感同身受，那些細膩片段堆疊而成的，便是我們對於最親近但最陌生的人的熟悉與思念。《日麗》以最輕描淡寫的方式，觸碰到人的心底最深也最難言喻的情感。

Aftersun

個人非常喜歡這部電影的中文譯名《日麗》。除了傳達了父女相處時的溫暖如同風和日麗的午後，「日麗」合在一起成為了「曬」，aftersun在英式英文當中代指的其實是曬傷後塗抹的乳液或產品，意在減緩皮膚因曬傷造成的疼痛。如同電影中，蘇菲與卡倫彼此都有超脫於父女之間的課題與挑戰，但他們彼此相待，卻像aftersun一樣，在彼此因灼熱的陽光曬傷之時，成為撫慰對方的重要對象。

《日麗》有的不只是父女相處的吉光片羽，而是在那些珍貴的相處片段裡，滿溢的愛卻藏不住的深厚哀愁。情感不是單一的，再歡快的記憶也會揉雜著歡快後的孤寂，再悲傷的時刻也會隱含著聲嘶力竭後的舒心與快意。20年後，蘇菲在她的記憶中緊緊地擁抱了當時31歲的父親，在那一刻，她理解他的掙扎與抉擇，也與自己多年對於卡倫的不解與困惑和解，只因她終於感受到了他曾經的感受。

這是我在電影中最喜歡的一個場景。蘇菲跟著卡倫的呼吸吐納，緩緩地、安靜地右移。右側的告示牌上寫的是”We know the perfect place”，但我對這一幕有不同的解讀 —

"We may not know where’s the perfect place, but where the memories with you exist is the best place to be."